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妖猫传讲的是什么？

《妖猫传》的风格与《无极》相差不大，都是重意而不重形的电影。

凯歌导演追求的是精神上的意境，类似与《英雄》中那场意念之战一样。背景和特效上极尽完美，人物非常的有象征意义。因此电影整体上显得很虚，不想徐克的《狄仁杰》那样给人的感觉直接且痛快。

《妖猫传》的核心讲的是大唐盛世的衰落，杨玉怀代表了大唐的鼎盛，她死了大唐就不再繁华。

变为黑猫的少年爱杨玉环，可以说是爱她这个人，也可以说对那个盛世的迷恋。

白居易更是这样，时刻想着要梦回盛世。

皇帝是爱杨贵妃的，她是大唐的象征，是他在所有面前可炫耀和资本，人人都想得到杨贵妃，他在世人面前给足杨贵妃宠爱，贵妃，始终不是皇后，皇帝在喜欢，始终没有给她一个后位，皇帝知道，杨贵妃的权利威信大，知道杨贵妃一但当上皇后，他的地位就就会岌岌可危，所以在爱的基础上，他更爱自己的地位和江山，也就会在后面，杀死贵妃，他不动手的原因是，他爱贵妃，他想让贵妃就算是死，也要对他的爱里死去，他不允许贵妃对别的男人报有任何希望，所以他骗了杨贵妃，他告诉杨贵妃他会来救他，他想让杨贵妃在睡梦中死去，在梦中依然对他充满希望，可他没想到杨贵妃在石棺里醒了，蛊毒和对死亡的恐惧，让杨贵妃绝望的挣扎嚎叫，杨贵妃，她在看到安禄山对她的眼神以后，就知道自己的命运，她知道安禄山会发动战争。是为了皇帝的位子，而她只是一个引起战争的引子，附属品，她也知道皇帝会杀了她，以保周全，马嵬驿事变时，她就知道自己马上就会死，皇帝告诉她那个办法的时候。她知道，皇帝不可能在让他苏醒过来了，这是她的命运，从一开始就已经预测到的命运，她送给皇帝了一缕头发，她爱这个男人嘛？或许爱，因为他给了她无数的荣耀和宠爱，或许不爱，因为她曾经是皇帝的儿媳，因为她的家人的人头正端在一个托盘之上，她选择平静喝下酒，她同样以为她会在睡梦中死去，却没想到，她会醒来，黑暗，死亡，蛊毒，让她痛苦的在挣扎，她知道皇帝骗了她不会让他醒来，她不知道她会如此痛苦，这一刻她究竟是超越人类的智慧的爱，还是对皇帝的恨，谁也不知道，她有无数宠爱，她人人想要得到，她同样也想让所有男人对她抱有幻想，白龙，也爱贵妃，因为贵妃给了他平等的待遇，丹龙说，白龙他是我爹捡来的，就证明，丹龙并没有真正的平等对待白龙，杨贵妃知道，自己的身世，她能体会到白龙的痛苦，而贵妃是唯一一个人让他觉得自己是平等的，仅仅是一面，这个温柔，理解的女人，让他疯狂，也让他甘愿开始复仇，他不舍杨贵妃就这么死去，他把贵妃的死算在了所有参与人的头上，他听到了贵妃的嚎叫，他看到了贵妃在石棺里的挣扎，他知道贵妃不会醒来，他只是不舍，这剧人人都是自私的，为了想要的，不择手段，宁可牺牲自己所爱的。

如果对《妖猫传》只能做一个关键词提取，在我看来，那就是：幻术。

整部电影所呈现的就是一场视觉奇观幻术，对于观众而言，《妖猫传》本身这129分钟就是一种幻术，这是电影之外的。电影之内，层层递进的也是幻术的不断升级，从冒火的油泼面，到路边卖瓜的术士，到盛大的极乐之宴，再到李隆基的权术之幻。

幻术，成为贯穿这部电影的最大手段。

《妖猫传》只是借了杨贵妃之死中一个盛世大唐的壳，讲的依然是永恒不变的那些主题：生存，死亡，爱情，信仰，离合。至于什么“无上密”，这也只不过是电影手法里的“术”。

《妖猫传》里的汪洋恣肆，事实上这都是独属于陈凯歌的个人表达。但是作为一部电影，是要给所有人看的，于是《妖猫传》再一次出现了两极分化。

对比于上一部陈凯歌被两极分化的《无极》来说，我更喜欢这一部。虽然这一部中，多处场景也的确让我出戏的想到了《无极》，比如幻术中桃树下的杨玉环，极乐之宴上杨玉环的出场，无论从摄影，美学，服化道，各方面，都让我想到了《无极》。

多年前的《无极》，今天我依然觉得是属于不及格的作品。这一部《妖猫传》，却多少算是把故事讲清楚了，并且合情合理（当然，这功劳可能要归于原作作者梦忱貘）。

说说演员。作为主角的黄轩与染谷将太，是没有亮点可言的，多半时间里都成了功能性存在。

反而当影片转入三十年前之后，逐一出场的李白（辛柏青饰）与唐玄宗（张鲁一），以及白鹤少年（欧豪、刘昊然饰），开始有了亮点。而在这所有的戏份里，李白与高力士一场戏成了全片我最喜欢的段落。这一场戏里，从没见过杨贵妃的李白写出了那首《清平调》：

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